开机仪式拖拖拉拉一直搞到中午，索性吃过中饭再上山。
结果中饭吃完没等集合，和煦的老天爷突然变脸，突如其来一阵大风，刮到人脸上像刀子一样疼。
这周轮班的范团长自己上了车，但是苦口婆心地劝住了准备按原计划出发的剧组众人。
“那山头都给咱们推成斑秃了，风一起暴土狼烟的，屁都看不着。
你们不了解晋北的天气，开春的大风一刮，几小时半天儿停不下来。
听我的，今天你们还是留在驻地吧，这个天气大巴车走在山道上实在太不安全。”
没辙了，陈一鸣只能解散大部队，把主创们拉到大会议室，读剧本吧。
本来他都想直接省掉这一环了，因为过去十几天他几乎天天在读剧本，只不过是分开读的。
白天和幕后一起丈量天马山周边，打印的分镜稿都翻烂了好几叠。
晚上和演员一起讨论如何呈现角色，各人手上的剧本也全都起了毛。
剧组众人基本上已经对拍摄内容烂熟于心，该讨论的、该妥协的、该配合的，也都研究探讨了好几轮。
还有什么可读的呢？
不过大家还是都来了，没人请假。
反正下雨天打孩子，闲着也是闲着。
依旧是副导演祥瑞担任旁白，从开场描述开始读。
“黑屏，渐显，字幕1951年10月，渐隐。
外景，高机位，远景。火光与烟雾笼罩着远处的山林。
一辆屁股后面冒着烟的老解放拐过山脚，由远及近飞速驶近。
车未停稳，车门已开，驾驶员和副驾驶跳下车冲向着火的后车厢。
道路两侧的树林深处，跑出一群战士，向汽车冲去。
推镜，中景。驾驶员不顾吞吐的火苗利索地爬进车厢，搬出一个木箱递给站在车下的副驾驶。
更多战士入镜，2个人爬上车一起搬木箱，更多人在车下排成两行，把木箱运走。
对话渐显。”
摄影组众人客串群演，开始嘈杂地七嘴八舌。
“同志们快！快！”
“抱好，接稳！”
“同志们加快速度！”
“油挑子快来了！”
“小马，跑步再去叫几个人。”
“哪还有人，全在这儿了。”
“老贺你裤脚燎着了，伱下来换我上起！”
“又是手榴弹？咋没有饼干了，洋芋也成啊。”
“咋地，挑三拣四！炒米塞不住你的嘴，还塞不住你腚眼啊？”
摄影师们念起台词来没有技巧、全是感情，加上方言味儿十足的普通话，会议室的众人仿佛能闻到空气中焦灼的硝烟味道。
关于台词要不要使用方言，剧组经过了好几轮激烈争论。
赞成的反对的大致五五开，前者以演员为主，后者以制片人为主。
如果说极致还原，确实应该使用本地方言，毕竟建国初的华国就不存在普通话这个概念，我军战士又来自天南海北。
但是观影体验也是必须考虑的问题，方言过于地域化，很多词换个背景观众就听不懂了，总不能看一部国产片还得借助字幕。
最终在艺术与现实之间，《1951》采取了折中路线。
剧中所有台词，一律使用带地方口音的普通话。
主要演员的台词较多，就尽量选取东北、川地、湘地、津城等地的口音。
原因很简单，主旋律电影里伟人们基本都说家乡话，华国观众对这些地方的普通话相对熟悉。
过去一个多月，主要演员背台词全都用方言。
段一宁本来是伊利人，现在则是一口相声腔。
侯永是海州人，天天说的都是湘南话。
张毅和石磊都是东北人，为了拉开人设，张毅只好把籍贯改成鲁省。
张宇是黔省人，被选了黔省体验生活的刘东君抢了名额，就近改说川普。
石磊和毛豆最省事，可以直接说家乡话，一个是海蛎子味儿的滨城话，一个是憨憨的中原话。
祥瑞插入读旁白，“摇镜向外。主演入镜，跟一个战士走了个对撞。”
桑平的声音传来，“木头，这儿差不多了，你赶紧把补给扛到林子里，动作快！”
刘东君说出自己的
祥瑞继续，“追镜。木头跑近货堆扛起一个木箱子，往树林里跑去。”
段一宁的相声腔响起，“木小林，是不是你？”
刘东君：“我四。”
段一宁：“运输23团7连1排3班，木小林？”
刘东君：“对头，四我。”
段一宁：“成，搬完这趟跟我走吧。”
祥瑞插入：“摇镜，跟镜。两人走出人群并肩往树林深处走”
段一宁笑着问道：“你怎么问都不问一句，就跟我走了，不怕我把你卖喽？”
刘东君摇头：“问哪样？”
段一宁失笑：“嘿！你还真是人如其名。自我介绍一下，14团通信参谋，秦志亮。”