外景地确定之后，陈一鸣让齐郁崔放带着全程拍摄的资料回魔都与制片人大壮对接，他自己则在西京离队，前往陕师大唐史研究所跟林萧汇合。
林大神已经在这里画了半个多月的图了，他的任务，就是根据陈一鸣的分镜稿，对电影进行细致入微的场景和人物设计。
大方向上要符合陈一鸣对《木兰》的风格设定，小细节则需要听从唐史专家的意见，与此同时还要尽量美观好看。
这种既要且要还要的操作，林萧要挠掉多少头发可想可知。
到陈一鸣赶到时，林萧已经基本完成了木兰的7套戏服，包括小木兰的男装，大木兰的女装、士卒装、骑将装，长安城男装便服、男装礼仪甲胄，以及最后决战时的主将甲胄。
唐朝的服饰，因为有很多帛画、壁画和陶俑流传下来，在专家的指点下，还原出来并不困难。
争论比较多的，是这7套服饰上的各种零碎。
比如大木兰的女装，应该搭配什么样的颜色、纹样、发型、头饰，既要符合初唐时期的平民礼制，又能凸显郁南的女性魅力。
从军之后，府军士卒应该随身携带哪些装备，行军作战时如何固定，跟随小队的车驾样式如何，装载的补给都是哪些。
男装便服腰上的物件，礼仪甲胄的各种配饰，主将甲胄的华丽装饰，因为涉及礼仪，因此还原起来非常麻烦。
武则天有两套戏服，一套朝会时的大礼服，一套私下里见面时的男装朝服，前者要华丽到极致，后者则走低调奢华的路线，设计起来同样不轻松。
长安城的戏份，涉及到众多群演的服饰，从普通平民到文武百官无所不包，特别是市井酒楼的几场戏，三教九流种类繁杂，设计难度非常大。
唐军和唐人还算好的，毕竟有很多图像实物等资料流传下来，草原上突厥、回纥等西北异族的服饰，林萧与唐史专家的意见颇多分歧，美与真很难兼顾。
游牧部落披甲率虽低，但中上层将领肯定不是布衣上阵，可汗阿史那贺鲁的铠甲也不能太掉逼格，设计起来也需要上很多心思。
更别提陈一鸣还给林萧提要求，希望通过服饰来体现大唐与西突厥之间多民族混居的态势，虽然不至于让每个部落都独具特色，但是突厥、回纥两大势力必须要有明显区分。
从人物再放大到场景，问题就更多了。
需要野外搭景的，包括木兰驻扎的边军营垒，草原战役的双方营帐，以及大决战的野战阵地。
重头戏唐城，则涉及到北方坞堡、木兰家宅院、长安城门楼、坊市长街、市井酒肆、大朝会广场与正殿、木兰与武则天见面的偏殿等多个内景建筑。
每一个都需要画出多角度的图样，由唐史专家校正，再由专门的古建筑设计师出具施工图，然后才能进行修建。
如果大壮与地方政府的沟通出现波折，规划、征地、进场等任一环节出现拖延，或者设计层面发生反复，项目进度都会受到影响。
这么多的步骤和环节，陈一鸣根本不指望能够一帆风顺，他内心已经有了春节之前都不能正式开机的心理预期。
陈一鸣在陕师大一直停留到7月底，与林萧的美术团队一起完成了超过800张图纸，进一步细化了分镜稿，并据此对剧本和制片表进行了最终拆分。