8月份的大事，是王小刚的史诗灾难巨片《大地震》终于上映了。
拜小钢炮口嗨所赐，陈一鸣免除了出席首映礼的烦恼，不过他还是贡献了一张电影票。
毕竟小刚导演放话说不哭不是华国人，陈一鸣又被他公开@好几次，哪怕是为了保住自己的华国国籍，他也得亲自去看一看。
看前期宣传，《大地震》怎么也该是《方舟》那种天崩地裂的场面，50大洋一张的涨价票自然是理所应当的，陈一鸣掏的心甘情愿。
不过看完电影出来，他不免有些诸葛丞相写完《出师表》的感觉，不知所云。
亏他还带了一大包纸巾，结果一张都没用上。
电影前十分钟非常棒，喧嚣的烟火，昏黄的鲜活，一下子就把陈一鸣代入到了30多年前的那个陌生的时代。
然后就是5分钟的地动山摇房倒屋塌，不愧是好莱坞顶级特效团队出手，效果确实炸裂。
逃生、自救、救人，到这里都算是正常。
但是接下来开始不对劲了，丈夫冲回家里救孩子，结果遭遇余震被压死在废墟之下。妻子面临一个究极难题，一对双胞胎儿女，被困在房间的两侧，二选一只能挑一个救。
陈一鸣当时就奥兹了，王德发，王导你认真的吗？
就算是想设置议题拷问人性，也没必要安排在这种举国同悲的场景吧？
身边的观众流泪哭泣的确实不少，但是陈一鸣本人已经彻底出戏了。
重新回到上帝视角，陈一鸣倒是可以单纯从专业角度来审视王导的这部大作了。
被放弃的女儿没死，被选择的儿子残疾，这个发展自然在陈编剧的意料之内。
做决定的妻子与获得新生的儿子必须背负起原罪，意外获救的女儿同样生活在怨恨里，归根结底一句话，每个人都别想好。
再往后王导用2个小时的时长讲述了华国30年的历史，带着观众走马观地感受了一下，一座被地震毁灭的城市如何重焕新生，一个破碎的家庭如何各自前行。
最后自然是一家和解大团圆，编排确实精巧，但由于陈一鸣早早猜到了结局，因此毫无动容。
合着是这么个“史诗灾难巨制”啊，前十五分钟灾难，后两个小时史诗，前后根本不挨着。
这不就是一部家庭伦理剧么，把背景往前再推几年，二选一换成城里孩子去农村，毫无违和感啊。
难怪陈一鸣总觉得电影主线似曾相识，上世纪90年代华国特别流行这种苦情伤痕电视剧，他写作业的时候被迫旁听过很多部，各种套路门儿清。
人家电视剧可以一拍三五十集，有的是篇幅进行铺垫和渲染，王导用电影的时长拍长篇连续剧，节奏上不可避免地过快过简。
于是电影里每个人物都像是舞台剧里的演员，隔一幕就变一个样，成长只有结果没有过程。
陈一鸣的情绪被电影的节奏扯得支离破碎断断续续，等到一家相认的高朝戏份到来时，他已经完全没有感觉了。
变老了的妻子在大屏幕上哭得撕心裂肺，陈一鸣却只嫌她聒噪。
回家路上，陈一鸣不免放开来想，如果换成自己，该怎么处理这个故事。
首当其冲的
说是拍华国往事，过去三十年的历史大事却被尽数回避淡化掉，陈一鸣能理解过审的压力，但是拍得这么浮皮潦草的，还不如索性抛弃史诗感抛弃宏大叙事。
如果往类型化灾难片的路子上走，主震和余震的篇幅就要拉长，一家人的三线叙事就可以从头贯穿到底。
主视角放在心存怨恨的女儿身上，她每一次从噩梦中惊醒，都要重新经历一次当年被亲生母亲舍弃的可悲往事。
并行的另一条线，是与她有心灵感应的孪生弟弟，他被一次次地拉入姐姐的噩梦，也不得不反复重温他一直想要遗忘的记忆。
陈一鸣拍了拍自己的脑袋，还说王导套路，他现在不也很套路么，一看到双生姐弟，就想到心灵感应。
拾人牙慧，毫无创见。
由噩梦里的心灵感应，他联想到了祥瑞的《超感》，似乎那片子就在这几天上映吧？
回到家里，陈一鸣打开电脑，给祥瑞弹了一个视频通话。
五分钟过后，祥瑞的脸出现在屏幕上。
陈一鸣笑道，“红光满面嘛，看来电影上映后的成绩不错？”
对面的祥瑞抬手撸了一把刚理的板寸，一副很嘚瑟的样子，“那是，你不看看是谁出手。1200馆开画，首周票房680万，毙得那个碧池满地找牙。”