讨论至此，《情书》的大框架差不多已经出来了，光是这个环状结构已经颇为惊艳，比起过往青春片一味倒叙追忆的俗套，体验感方面就超出一大截。
而且在这个结构下，剧情起伏已经通过叙事技巧得到一定的铺垫，这样就不必为了刺激观众而强行制造冲突，加一些三角恋、初尝禁果、家长反对之类的狗血。
陈一鸣的初衷就是让青春片回归青春，否则也不会挑《情书》来魔改。
只不过原版《情书》主要聚焦于“错过”，看完之后总有一种意难平的憋屈感。
事实上大部分青春片讲的都是“错过”和“遗憾”，这也算是一种不是俗套的俗套。
陈一鸣更希望魔改版的《情书》不那么俗套，用青春题材讲一个微笑温暖的故事。
现在来看祥瑞这个导演他选对了，她搞出来的故事大框架很有味道，只要精心选取校园经典情节进行填充，最终成片肯定不会差。
想到这里，陈一鸣开口问道，“祥瑞，过去一个月，你都怎么搜集素材的？据我所知你在国内没上几年学吧，好像初中没毕业就出国了？”
祥瑞点头应道，“是啊，只上了预备班，满打满算只在国内上了六年学，这边高中啥样，我完全不了解。
至于搜集素材，主要是跟同学聊天，我在坚果还是认识了不少华国同学的，其中不少都是大学才过去那边，他们的高中记忆，跟《情书》正好处于同一时期。”
陈一鸣思索片刻还是摇了摇头，“道听途说，恐怕还是差些味道，你没想过找一所魔都的高中亲自体验一下？”
祥瑞愕然，“有这个必要吗？我倒不是想偷懒，只是《情书》里明显是十年前的高中，三年一代沟，这都三道沟啦，我担心越体验跑得越偏呢。”
陈一鸣无语，“大纲是给伱做参考的，不是给你立规矩的。
作为导演，立项的
祥瑞立马开始叫屈，“这个我当然知道，正是因为知道，我才没有贸然去学校采风。
青春片的主要受众群体，肯定是在校学生，中学生、大学生还有研究生，以及二十五岁以下刚毕业的上班族。
这批人里能够带动电影口碑的，明显是20岁以上的大学生和社会人，只有他们才有闲心到网上充当义务水军。
所以不管是从大纲设定出发，还是从目标受众考虑，电影里的追忆部分都应该设定在90和00交界的那几年。”
陈一鸣不由得对祥瑞刮目相看，到底是操盘过一部院线长片的，现在的她比起刚给陈一鸣当副导演的时候，明显更加务实了。
只不过她的经验主要来自好莱坞那个成熟市场，换到国内这个半生不熟的新环境，多少有些水土不服。
陈一鸣提醒道，“祥瑞，你思考的逻辑没有问题，如果在好莱坞拍《情书》，我也会跟你持同样的态度。
不过你忘记了一件事，国内电影市场跟好莱坞可不是一回事，这里还不存在成熟的类型片赛道，市场上只存在两种电影，霸占档期的大片和填充档期的烂片。
你可能会说大片之外也有好片，错，如果真的出现了填充档期的好片，那么它会自动升格为大片，然后霸占整个档期，一家通吃。
比如《魔都假日》。”
祥瑞听得似懂非懂，梅根更是一脸懵逼，毕竟这跟两人熟悉的好莱坞市场，似乎不是一码事？
陈一鸣继续解释道，“华国这边，连档期都是不固定的东西，有大片带动大盘，那么就是强档期，备受瞩目的大片不及预期，同样能把一个强档期带崩。