水水泛泛 作品
第501章 国风民谣(第2页)
这话边浪深有同感，民谣在原来华夏的某一个时间点里面，就是以“爱情、理想、远方”这三大方向来创作，狠狠的收割了一波孤独、平庸、落魄的社畜听众。
然而同样的风吹久了，大家听腻了之后就开始不再喜欢，并且给这类歌贴上诸如无病呻吟、为赋新词强说愁的标签。
差不多也就是在那个时候，“燕燕于飞，差池其羽”的燕池带着她的《燕歌行》出现了。
她为李白的《将进酒》、李贺的《苦昼短》、木心的《从前慢》谱曲，或豪放，或洒脱，或怀旧……
无不是为凸显原诗的本意与情思，选择属性相配的乐器编排，搭建适合的曲式。
华夏古诗词在古代本来就有长词的这个属性在里面，所以找个合适的民谣和弦来直接唱，并不是什么难事。随便一个懂点乐理知识会乐器的，都能就着唱不难听感觉来。
但是要流传的话，就不是一件简单的事情了。
否则老祖宗留下来那么多直接拿来就可以用的歌词，为什么那么多年就被改出来那么几首经典的？
在原地球，在这方面拿手的民谣歌手不多，边浪记忆中就除了燕池就还有周云蓬的有一些比较出名的作品。
给边浪印象最深的，那就云蓬哥的《杜甫三章》了，那歌说到底曲子也很简单，但出色的编曲和云蓬歌那种低沉如呼吸一般唱法，就造就了这首歌在此类歌中的地位。
比起燕池，云蓬哥的这首在边浪看来更适合拿出来，和周坤一起探一下古风民谣的创作路子。
因为虽是一首歌，但三首诗三个段落，三种不同的演绎方式，基本上是把念唱、人声、效果器、和声、乐器这些各方面的编排都用到极致。
全曲以云蓬哥的朗诵作为开篇，再加入吉他伴奏，伴着旋律的起伏，更多的民族乐器逐渐加入进来，朗诵变为引吭高歌，曲子的肢体开始丰厚起来，气氛不断升温。
在吉他演奏上虽没有晦涩的和声连接和复杂的演奏技巧，还是能感受到云蓬哥对吉他有着深入和独立的理解，在演绎时能对吉他的音色以及氛围的营造、情绪的转化方面掌控自如。
让人听完之后就明白青春繁花来得那么绚烂，哪晓得盛极而衰的下坡路，真是要苦苦捱住，不然跌滚下去，正正无边落木萧萧下。
都以为白日放歌须纵酒，却还有潦倒新停浊酒杯。
想到这，边浪把周坤手中的吉他接了过来，左手摁了一个e和弦，然后对周坤道：“其实吧，还是要在编曲上找些突破吧，老是A段B段弹分解，C段扫扫弦，这种吉他编曲就真是没什新意了。”
然后就见边浪用轮指扫了一下之后直接开唱道：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳……”
扫弦之后的留白，把人声效果放大到了极致，在这郊外的小院中，给听者一种苍凉旷古的美感。
这一嗓子直接把厨房里正在庖厨的一众人全都给吸引了出来。
掌勺的龚骞离不开灶台，便只能从窗子那探出头来，稍微远离一点厨房中的噪声，好欣赏边浪的这一曲新作。
《闻官军收河南河北》作为杜甫生平第一快诗，名气不可谓不大，就在周坤等着“却看妻子愁何在”会被边浪吟唱出什么样的意境时，哪知道居然听到了一句并不是原诗词的：“却问老婆子孩子你们的愁哪儿去了？”
这句一出，不只是周坤了，几乎是全场的人都在纳闷一个问题：“这，这是什么玩意？”
只有对文字和段子相当敏感的龚骞在心里笑道：“这句改得有意思啊！”
龚骞觉得边浪是在试图理解并复述杜甫当时的心情：“伱看杜甫多么高兴，根本不能排版押韵作诗，反而一句粗俗的老婆子孩子出来！当真是太妙了。”
他觉得就按照边浪这个思路，他能写一段很生动的新段子出来。
就在他期待，边浪对后面一句要怎么改编的时候，就听边浪继续道：“漫卷诗书喜欲狂……”
在小院这种开阔的声场之下，边浪这的吟唱自然达不到原地球云蓬哥那种自带混响的效果。
但对于打开了新思路的周坤来说，此刻他的心情就真是“漫卷诗书喜欲狂……”
等边浪又扫了一下吉他，以同样的方式再唱了一遍这一段之后，之前还没回过神来的几个人，就开始明白了这种留白的妙处。
周坤尤其那个体会这一点，以往那种满弹的民谣编曲，已经让大家出现审美疲劳了。但这也就要求演唱者的音色和唱功，以及对诗词的理解又要更上一个台阶。
尤其是第一句，边浪真是唱出来了一种“日出东方，天地堂皇”的感觉。
随后只见边浪又换了一个em和弦，收放自如的扫弦间继续唱道：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，直下襄阳向洛阳……”
这首歌的原版中可不止有吉他这一件乐器，架子鼓、键盘、古琴、卡祖笛等等乐器都有涉及，但这些乐器的编曲，无一例外都是有重点有留白。
现场没有这些乐器，也没有这些乐手，但边浪相信那么玩一把，周坤应该明白是怎么回事了。
果然，在他用手按住琴弦，让其停止振动之后。回过神来的周坤就感叹道：“白居易有诗云：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声，你这一曲罢了，仍是余味悠长啊。”
边浪听完之后笑道：“这就是引子，还要加入一些其他的乐器之后才算完整，还有我觉得光是一首诗有点短了，应该再添两首进去。”
听到这话，窗子边“偷听”的龚骞喊了一声：“这感情好么，老周你还不赶紧……哎哟，怎么有股糊味，我的羊蝎子……”
(本章完)