朱老也不和其他人卖关子，而是耐着性子解释了起来：“众所周知，铜并不是一种惰性金属，长久放在空气当中很容易氧化，相信你们家里也有铜制的器具，用不了十多年，就已经锈迹斑斑了吧。”

　　朱老不愧是专业人士，而且极其通地气。

　　他清楚绝大多数的人对于古玩并没有太多的认知。

　　而且台下的观众，绝大多数都是从农村出来的，对于种地有一套自己的认识。

　　铜制农具在这个年代很常见，这种工具普遍价格低廉，方便获取，而且质地柔软，是种地的好帮手。

　　可是却有一个致命的缺陷，就是容易生锈。

　　经他提醒，观众们才反应过来。

　　“唐代至今已经有1200余年了，这青铜烛台竟然没有一丝锈迹。”

　　“对啊，而且从我的角度还能看到上面的纹路，清晰无比，说是新的我都信。”

　　“难不成，这是假货？”

　　朱老赶紧解释道：“各位可以放心，黄老板绝对不是沽名钓誉之人，朱某以个人名誉担保，眼前的青铜烛台绝对是唐代的真品。”

　　“它的价格之所以这么低，就是因为，这青铜烛台并非保存良好，而是有很明显的修复痕迹！”

　　出土的青铜器往往有一个很明显的特征。

　　就是表面存在一层绿色，这种绿色的外壳被称为氧化铜，是铜在空气当中氧化形成的。

　　古老的青铜器，根本就不可能像眼前的青铜烛台一样，还保留着原汁原味的铜色。

　　其中自然是涉及到了青铜器修复与复制技艺。

　　华夏的青铜修复技术源远流长，最早可以追溯到宋代时期。

　　在宋朝，一个名为金石的学者，就创造了传统青铜器修复流程。

　　其中一套流程下来，包含清洗、去锈、矫形、配缺、刻纹、铸造、打磨、补色...包含十个步骤。

　　每个步骤都有其特殊的技术要求。

　　经过修复技术后，青铜器可以再度展现原有的风貌。

　　只不过,大部分的青铜器出土的时候都会存在或多或少的空缺。

　　因此,需要使用金属对其配缺。

　　剩下的各个步骤当中，也需要对损坏的部位进行修复和完善。

　　经过这么多步骤之后，一个完整的青铜器就出现在了众人面前。

　　但越是完整代表经过的修复越复杂。

　　古玩收藏当中，最讲究的就是原貌。

　　因为只有原貌，上面才会保留历史的痕迹。

　　修复文物的工作，通常是国家部门的事，民间的收藏家很少会涉足。

　　碰巧，在成为古玩店的老板之前，黄老板也是民间收藏家协会的会长，认识了许多青铜修复专家。

　　按照他的商业理念，越完好的物品，拍卖的价格越高。

　　所以他便花重金请修复专家，将他收来的青铜烛台进行了完美修复。

　　在接下来的日子里，更是对青铜烛台呵护有加。

　　才有了今天仿佛一个全新的青铜烛台展现在人们面前。

　　可惜，他现在越来越像一个商人，反而忘记了收藏古玩的初心。

　　保留历史原貌，才是收藏界的真正目的。