从这个角度上说，黑化的“女主角”，也是因为外界的压力和自身的软弱妥协而被抛弃的，那个更加高尚纯粹的漫画家的本我。

　　如果说《hereforexotic》是许鸣鹤对于把冷门风格的歌曲集合在一起的尝试，这张专则试图把风格没那么冷门但考虑主题后还是很冷门的歌曲组合成一个不错的故事，结合mv与舞台，增加艺术性和观赏性。

　　结果嘛……和上次差不多。

　　“不主流”的歌曲，要在音源榜上取得好成绩还是挺难的。如果许鸣鹤拿出自己的名头大力宣传，人们看在“许鸣鹤又出新专辑了”的份上，也许会捧个场。但经历了“平心而论是用心做了就是风格有点奇怪”的《hereforexotic》后紧接着就是《hereforstory》，难免会有一点疲倦，或者说审美疲劳。

　　但《hereforstory》有个优势，它更容易宣传。

　　第一张专风格更冷门也更难以推广，但它是“许鸣鹤的乐队”hfg的第一张专辑，有新鲜感的优势。《hereforstory》是第二张，但是这张专辑故事性强，容易做出吸引人的预告，在歌曲正式发表之前，Aomg先是放出了包含许鸣鹤黑化形象的mv片段，当天网上就出了几条相关新闻，在这之后每天都放一小段预告片段，揭示了所有歌曲都是围绕着一个故事展开的，但故事的内容又扑朔迷离，充分地吊起了人们的胃口。

　　在这个各有优劣的情况下，《hereforstory》的热度与《hereforexotic》持平，说明了——

　　人们对hfg还没厌倦，但也没有随着新歌的诞生增长太多。

　　乐队还是不好做啊，许鸣鹤想。

　　“下一步准备怎么做？”听完许鸣鹤的分析后，金佑星问。

　　“演出，”乐队就是要live，两张专辑够唱的了，“再上一些节目，《蒙面歌王》哥有兴趣吗，mBC还有一个与素人二重唱的新年节目。”《不朽的名曲》就不用说了，他们已经是常客了。

　　“新年节目我不够格，《蒙面歌王》……我会很快淘汰吧。”金佑星的音色很好，在唱功上优势却不大。

　　“先找个机会让更多人知道你。”当年都是《kpopstar》出来的人，可是在2012年金佑星的热度比起许鸣鹤就差得远，如今都快2016年了，大众对他的印象已经无限淡化，就算金佑星真要solo，先出个类似“《kpopstar》金佑星华丽变身”的新闻或者热帖也比上来就发歌好得多。

　　当然，许鸣鹤也是有私心的——她不想金佑星太分心于个人活动，而“多做准备”无疑是个好理由。

　　夜晚的工作室，许鸣鹤结束了一阶段的创作，靠在椅子上闭上眼睛，琢磨着怎么在后面的演出中穿插点行程时，她接到了沈恩京的电话。

　　“喂。”看到来电的人，她便放心地用上了当下疲倦的声音。

　　“你睡了吗？”

　　“没有。”

　　“你的歌在日本的网上很火，你知道吗？”

　　“唉？”许鸣鹤睁开眼睛坐直，“还不知道。”

　　“我把链接发给你，翻译……”

　　“我会日语，不然用翻译软件。”

　　沈恩京：“——你会日语？没听你说过。”

　　“你也没问，”许鸣鹤嘟囔道，“除了你还没人和我说，你是怎么发现的？”

　　“我在日本有事情，上网看到的。”沈恩京简要地说。

　　许鸣鹤想说“因为算法？”，但想到沈恩京简略的解释，她没有问出口。

　　第二天的Aomg。

　　“你搞清楚《建造我们的船》为什么在日本突然火了的事了？”djpumkin问。

　　Aomg的消息滞后了些，但这很合理。公司就那么大，能盯一下国内的风向就不错了，Aomg又没人有日本业务，不关心是顺理成章的。

　　“再等等就会出新闻了，”Aomg没人盯日本，但因为“韩流”这个东西，还是有不少娱乐业记者盯着国外的动向的，只是稍微滞后一点而已，“论坛也有人搬运。”

　　“新闻和搬运有他们的角度，我想听你的客观描述。”

　　许鸣鹤：……我看你是急着看八卦又懒得自己找。

　　不过解释一下也不费事。

　　“《建造我们的船》在日本火起来，是因为被用作了Bgm。”