祥瑞写着写着停了下来，抬头问道，“一鸣，你不是说要改成喜剧片吗？这开头哪里喜剧了？”
陈一鸣笑道，“我个人认为，喜剧的表象是反差和错位，根源则是赋予观众居高临下的智商优越感。
所以，喜剧感并不是只有幽默、诙谐、扮丑等方式，如果编排得当，演员演得越认真，越一本正经，上帝视角的观众体会到的反差感反而越强烈。”
莉莉不耐烦道，“陈大导演，你就别做启发啦，直接说该怎么改。”
陈一鸣无奈道，“这是你们的电影，我可不好越俎代庖，还是把问题说明白的好。
就这个故事本身来说，主线是意识空间，副线是实验室，两者的联系在于，实验人员的意识连接行为，能够对意识空间施加影响，只是这种影响在爱丽丝主体意识的影响下，会发生不受控制的扭曲。
祥瑞版本的剧本，视角一直聚焦于主线，副线只在剧本结尾稍稍提及，显然这是正统悬疑的套路。
这样编排，关键就在于悬念能否一直吊住观众的好奇心，随着故事的推进，主人公的危机不断加深，直到悬念揭晓的那一刻爆发。
祥瑞的问题在于，为了掩盖红蓝纯色的指向意义，遮蔽了主人公的行动目标，虽然维持住了悬念感，却也让悬念本身不再清晰，观众的好奇心被分散了。
以b级商业片的定位，这样做显然并不明智。
所以在我的改动中，把主副线的悬念合二为一，集中体现为数字化的进度指示牌。”
祥瑞恍然大悟地点头道，“这样一来，意识空间的变动，以及其实际效果，都会通过指示牌在实验室中展示出来。
而随着4个实验员的真实名字逐一揭晓，也会让观众逐步了解到意识空间的真相。”
陈一鸣伸出大拇指表示赞同，“看来我的想法已经让伏导构建出具体意象了，可喜可贺。
接下来就是重头戏，如何在有限的预算下，对原剧本中的视效进行喜剧方向的改编。
当意识空间中的艾斯丽成功触及爱丽丝的天赋碎片时，实验室内的进度牌点亮，开始显示某个百分比，我姑且假设是60好了。
实验员开始按照程序，连接爱丽丝的意识空间，替代里面的某个纯粹意识体，通过与艾斯丽的交互来加速进度百分比的提升。
正如我刚才所说，喜剧源于反差与错位。
现在是
这里面的笑料设置，想必难不倒我们的伏大编剧。
介入强度的增加，使爱丽丝主体意识的抵抗越来越剧烈，同时意识空间内的艾斯丽，也逐渐意识到红蓝纯色直达底层规则的特殊功用。
然后是
刚开始是比特级别的字符串，逐渐变成k级，m级，g级，t级。
表现上，就是字符串越来越糊，直至糊成大块的马赛克。
伱们看，现在特效可以省下一大笔钱了，只要艾斯丽的部分做精细一点就能对付过去。”
祥瑞兴高采烈地蹦起来，“就是这样，我早该想到的，字符该有级别的，我知道后面的剧情应该如何发展了。”
陈一鸣右手一伸，“那我就洗耳恭听了。”
祥瑞拿着笔在纸上一点一点道，“主世界的进度指示牌上，百分比数字一直在降低，爱丽丝的父亲不可能无动于衷。
4名实验员也不是铁板一块，注意到男友异常的罗斯格林有了其他打算，他勾结还有意识连接机会的乔，打算放弃原本窃取天赋碎片的目的，转而剥离并获得独立意识体。”
陈一鸣点头道，“很好，这样前后剧情就串联起来了，不过还是要注意喜剧的基调。
父亲的举动是善意的，因此需要先弄巧成拙再因祸得福。
而两个背叛实验员的意图是恶意的，编排上则与之相反。”
祥瑞快速记录之后，又续道，“然后就是结局，既然是喜剧片，自然是爱丽丝平安无事，盗贼团一无所获。
就是莫妮卡的结局，我暂时还想不好。
按理说作为入侵者，她应该彻底湮灭才对，但是电影里她一直是闯关人的形象，到最后猛然变成大反派，观影体验实在是不友好。”
莉莉提议道，“折中一下，让她迷失在爱丽丝的意识空间里，也算恶有恶报吧？”
梅根一板一眼地说道，“莫妮卡不是坏人，她并没有做坏事。”
三个妹子对视了几眼，把视线一起转向陈一鸣。
陈一鸣耸耸肩，“愿意为几位女士效劳。
按照之前的设定，意识融合十分危险，因此压制爱丽丝的主意识，自然也是风险很高的任务。