陈一鸣接过马二爷递过来的文件夹打开，里面是一叠项目策划书，散开一数一共4份。
摆在最上面的是功夫巨星武连靖的新项目，讲的是汉朝与古罗马在西域交战的架空故事。
这倒是新鲜了，武连靖一贯是走时装功夫喜剧路线的，古装虽然演过，也都是戏说性质。
眼下这个项目虽然
陈一鸣脑补了一下武大哥那个自带喜感的大鼻子，以及并不挺拔的身材，怎么也想象不出其人顶盔掼甲该是个什么画风。
拿开放到一边，陈一鸣又接着看下一个，这次是个唐朝的故事，王玄策一人灭一国。
王玄策是唐太宗时期的外交使臣，出使中天竺国时适逢国主暴死权臣叛乱，大唐使团遭到追杀，王玄策只身逃脱之后，从吐蕃借兵平息了中天竺的叛乱，最后献俘长安。
听上去是个很提气的故事，可惜想讲好却很不容易。
摇了摇头，陈一鸣接着看
陈一鸣扫了两眼就放一边了，年代实在太过久远，他完全想不出这个故事用影像该怎么呈现。
最后一个看名字就很直白，《木兰》。
这个倒是有点看头，因为符合陈一鸣对古装历史题材的基本要求，确有其事，语焉不详。
前者满足真实性的要求，让整部电影在社会文化知识体系中有所锚定，不至于飘在天上。
后者满足艺术性的要求，给主创赋予足够多的发挥空间。
木兰是南北朝乐府诗《木兰辞》中的文学人物，这天然就削减了其源于真实历史的严肃性。
女扮男装替父从军，功成名就解甲归田，诗中木兰的经历，足够传奇和正能量，同时又足够简略和概括，简而言之，就是方便编故事。
不过看完剧本梗概之后，陈一鸣还是叹了口气。
明明是一个可塑性很强的原型人物，结果项目主创采取了最简单的处理方式，有些糟蹋了题材。
不过陈一鸣只是被叫来提决策建议的，不是当剧本医生，因此他没对细节做出任何评价。
合上文件夹，陈一鸣抬头问道，“马叔，这四个本子，魔影的项目委员会有什么倾向性意见吗？”
“你先说说你自己的意见。”
“单从专业角度出发，武连靖的项目最有保障，风险最小。
当然这是以当前古装大片平均1.5亿投资来衡量的，这个投资规模，只要不是堆砌明星的圈钱之作，基本可以保证2-3个战争大场面。
在讲好故事的前提下，当前市场容量足以容纳5亿体量的a级制作，选好档期避开好莱坞大片，回本的压力不会很大。
不过如果继续追加预算，达到2亿或是3亿，那么这4个项目里，唯有最后一个《木兰》有希望回本。”
对面的马二爷面露惊讶，“一鸣你的想法还真是特立独行，项目委员会几次讨论都把《木兰》的优先级放在最后，展开来详细说说伱的理由。”
陈一鸣还是拿过纸笔边写边说，“马叔，我还是用数字说话。
这4个本子都是古装片，这个类别天生就是大片，因此就得用大片的标准来衡量它们。
按照3倍回本的行业规则，1.5亿投资，5亿票房才算是保本，6亿以上才称得上大赚。
只要看看去年的《建国大业》，就该知道单片6亿票房，不是一件轻而易举的事情。
有人可能会说这几个项目差不多要到明年才能上映，届时国内电影市场又会有一轮增长。
但是不要忘了，电影制作成本也在水涨船高。
现在的1.5亿已经是大片的最低投资，到下半年前期筹备结束正式启动时，1.5亿很大概率不够用，涨到2亿、3亿一点儿也不稀奇。
投资涨5000万，票房就得跟着涨1亿五，上映尾盘的时候卖票有多难，马叔你比我清楚。
所以我敢断言，只要投资飙上2亿，没有海外版权运作，回本就是痴心妄想。
这就是问题所在，华语电影本来出海就难，现在还是古装华语电影，那不是难上加难？
吴导为什么拍三国，不就是因为在小日子、棒国、东南亚能卖版权么。
这四个项目都是港城导演担纲，那我已经可以预见，为了海外市场，他们必然要求启用更多的所谓亚洲巨星。
于是大明星导致高片酬，高片酬进一步推高制作成本，更高的成本带来更大的回本压力，水多加面面多加水，到最后结果如何，我是想象不来。”