整理好剧本大纲用邮件发给祥瑞，陈一鸣作为监制的
想当初制作《1951》的时候，前期的老兵走访耗时十几天，后续结合实地场景的剧本修改更是前后持续一个多月。
如今升格做监制，剧本细化的工作可以甩给导演，他只需要动动嘴就好，简直是十倍轻松。
暂时丢开《情书》，陈一鸣重新把精力聚焦到《木兰》上。
其实，这几天他这个导演之所以有空闲看电影、编剧本，是因为项目的前期筹备陆续遇到节点，进入了龟速推进期。
外景地方面，大壮牵头与襄城方面的谈判处于流程审核阶段，这东西真的快不起来，所以尽管北方坞堡的设计图通过了专家论证，施工队也已就绪，还是不得不静待流程走完。
到时候陈一鸣也要过去一趟，给签字仪式站个台，再给唐城影视基地的开工剪个彩。
剧组和襄城都有各自宣传的需求，陈一鸣这个导演无可推卸。
皇城镇那边，副导演王威和两位摄影指导已经选定了电影开头两场武戏的外景地，一块丘陵草原和一片胡杨树林。
相关的拍摄许可已经与当地部门达成协议，只待演员完成训练，置景组就可以入场搭景。
郁南和她的“十三太保”此时就在山丹军马场，马匹、教练都是现成的，就近训练也可以更快地适应当地的环境与气候。
演员们上午跟着军马场的骑师练习骑马，下马跟着港城武师打磨身架，顺带提着一挎兜胡萝卜跟自己的坐骑培养感情。
按骑师的说法，人马之间至少要朝夕相处半年以上，拍冲阵戏时才有把握不被马儿甩下来。
不过陈一鸣给不到如此充足的时间，根据项目计划，这批演员在皇城镇的前期训练，最多只有三个月。
其他时间，只能是正式开拍之后在没有自己的戏份时，逐个返回皇城镇补足，直到项目杀青收工。
陈一鸣在演员训练方面很舍得投入，通过侯佩娟直接从港城拉了半队武行，由武连靖的师兄、知名动作指导武元荣率领，给演员提供一对一教学服务。
武连靖的众多师兄弟中，武元荣是相对名气小的一个，入行几十年只做替身和幕后，既没有露正脸当过演员，也从未跨行参与导演。
武元荣比武连靖大出将近二十岁，陈一鸣见面要尊称武老爷子，侯佩娟联系他时，他已经是半息影的养老状态。
老爷子属于港城武行中的另类，作风老派，恪守规矩，跟武连靖开创的家具城流派与气死牛顿的新武侠格格不入，因此平时找他的人也不多。
这次他答应出山，是因为陈一鸣在《木兰》里的武戏要求跟他一贯坚持的理念不谋而合。
那就是还原硬桥硬马的战阵厮杀，不搞里胡哨的套照与回合，刀来枪往，必要见血，瞬息交错，你死我活。
老爷子早早就跟着手下徒弟来到穷乡僻壤的西北小镇，显然是认真起来了。
当初他跟陈一鸣在魔都见面时就说，电影里的骑将，身架必须要练，而且时间不能短。
既然想让甲胄呈现沉重感，坐骑体现速度感，那么演员的姿态就不能是架子。
哪怕是在当地雇佣的骑术精湛的群演，如果导演想在电影里给特写镜头，一样得跟着练上一段时间。
电影里有武戏的角色，陈一鸣特许不需要长时间训练的，只有古越河与晓明哥两个。
老古是因为没有给他安排骑战戏，他扮演的萧嗣业在大决战中是步营指挥。
晓明哥则是因为没有冲阵戏，他扮演的是回纥部族的首领，与木兰相交于微末时有一场骑射戏，等到中后期上位就只管端坐马上发号施令了。
杭晓明的咖位摆在那里，陈一鸣肯定不能随手安排一个龙套，同时也不好真把人家按在皇城镇一练好几个月。