第254章 营垒攻防战
营垒攻防战是《木兰》里最重的武戏，西侧堂堂阵战，北侧惨烈爬城，东侧近战换命，三个方向三种风格。
电影里三个战场是同时开战，拍的时候却是逐个拍摄，这也是2000多群演就够用的主要原因。
这种战争大场面，需要在真实性与逻辑性之间谋求一种均衡，让观众既能感受到古代战场的混乱与残酷，又能一目了然地知晓交战双方的组织与秩序。
后者，也正是战争与群架的最大区别。
古代受限于科技和生产力，武器的破坏性和攻击范围都很局限，因此阵型的作用被极大地凸显。
阵而后战，一直是华国古代兵法的第一要义。
反映到古装电影里，就是开战前镜头下排列整齐的“阅兵方队”，以及铺天盖地的“箭阵”。
不过到了双方实际接战之后，森严的军阵立刻土崩瓦解，双方的组织性也荡然无存，飞速退化为港城的古惑仔大战。
背后原因简单归纳一下，不外乎以下三点。
其一，真实的古代战争，冲杀在一线的猛将不是没有，但肯定不多。
将者，将兵者也。
身为一部将领，首要职责不是砍杀多少敌军，而是统御麾下士卒，有效维持旗下军伍的组织度。
将为兵之胆，古代军史中多得是将领被杀之后所部瞬间溃散的案例。
因此，古代将领身边往往会配备亲卫部队，专门负责保卫主将的安全。
然而到了电影里，扮演将领的主角却堪称项羽复生吕布再世，个个都是冲杀在前的万人敌。
无他，角色和演员都需要高光。
而武戏里的高光，很容易被简单定义为砍人。
想要加戏？那就翻倍砍人！
主将不再坐镇后方指挥，而是亲临一线冲杀，底下士兵自然就会放羊。
其二，列阵而战，镜头下的主角就变成了普通群演，那样一来戏份会不够分。
一部电影时长就那么多，分配给武戏的部分充其量二分之一，几大段特写镜头七减八扣，留给群戏的时长非常有限。
而有组织下的阵列交战，想要在镜头下交待清楚是非常耗费时间的。
因为军队的组织，特别是接战后的组织，最关键的因素其实是通讯。
拿千人规模的交战来说，从最高层的校尉，往下一级旅帅，再往下队正、伙长、什长，已经是5级指挥体系。
军队的组织度，就体现在自下而上再自上而下的信息传递上，先理解后决断再贯彻至手下军官或士兵，反应越快，军队的组织度就越高。
理解和决断的水平，体现了军官的水准，命令贯彻到位的速度，体现士兵的训练度。
正是因为古代信息传递的困难，两军交战往往旷日持久，接战之后打上个半天一天的都不是什么稀罕事。
但是拍电影显然是无法完全写实的，如果每个层级的信息传递和命令响应都备细无遗，电影节奏会非常拖沓。
而如果通过快切或蒙太奇剪辑的手法加快节奏，要么会让观众看得一头雾水，要么会极大地削减真实性。
本来排阵型拍起来就麻烦，效果往往又费力不讨好，那么还不如直接拍成打群架，把精力投入到更加刺激的特写和近景镜头上。
第三点，则是拍摄方式的局限。
阵列交战秩序井然，如果真的能够还原到位，其实观赏性并不差。
比如前装枪时代的“排队枪毙”场景，相关的电影往往都在影迷中有很高的评价。
制服迥异的两支部队横排对轰，枪响人倒阵型不乱，战场上两方泾渭分明，观众很容易看懂并代入。
这类电影对摄影组也很友好，两边都是又长又薄的横队，间隔距离也不过几十上百米，交战方式又是简单的站立开枪，取景非常便利。
可是冷兵器战争就不行了，人又多，阵型既厚且密，多个步骑大阵自多个方向绵延开来，往往长达几公里甚至十几公里。