有着模糊的波浪形的边缘，像是透过一层烟熏后看到的样子。而那些向其它方向长着的叶子，则画得很萎缩，有的叶子已经枯萎了，有的叶子大部分耷拉着，只有叶梢部抬起来。
这时再看整幅画，画面上方那束黯淡而又窄小的光线投在这些怪草上，草显现出一种朦胧迷幻的感觉。
冯礼新指着画说：“在我看来，这幅画有明显的象征意义：那些被阳光照射到的韮叶都很鲜亮，也只有被沐浴阳光的菲叶才开了花；而没被照到的叶子则会面临枯死，所以韮叶们只好努力趋向阳光。”
“那不是阳光。”琮于说，“阳光对世间万物是不分彼此的，怎么会只有窄窄的一束照到其中一些叶子上？
而若是想表现从某个孔隙漏下的一束阳光，那应该在画面上方画一下是什么孔隙造成了光线的遮挡，这样无论从构图还是立意上，
都比完全不交待要好。这样处理，就是要人明白：这不是普通的光线，这种光线对照射对象是有选择的！”
琮于说完，看向赵先生，却见她一脸惊恐，头部开始微微的向一边扭去，像是在努力摆脱画面对她的‘吸引’。
琮于赶紧抓住她的肩膀晃了晃，赵先生回过神来，清俏的脸庞上开始渗出汗珠，她看了看琮于，又看了看那幅画：“好多脸！”
琮于赶紧再看这幅《面韮》还是和刚才自己看到的一样，哪有什么脸。
冯礼新显然之前已经看过了所有的画，此时见赵先生如此，又仔细看了看这幅画，也是毫无发现：“先生是不是酒劲冲上头了，去那边稍坐片刻吧。”说着便将赵先生拉到画架外边去了。
林立的画架中只剩下琮于自己，周围是那幅怪诞的画作，在时而摇曳的烛火中，气氛瞬间变得诡异起来。
琮于苦笑一下：要是能将赵先生对书画的鉴赏能力借来一用就好了，如今也只能附庸风雅，硬着头皮看了。他又仔细看了看《面韮》之前的画作，纵然他不懂艺术，心中也立即有了一个感觉：变了！
以《面韮》为起点，之前的七八幅画，按作画的顺序，无论是题材、内容、画风、表现技法上，都发生了巨大的变化：
一开始还是以现实中的山水风景为主要内容，渐渐的，风景环境的元素逐渐简单、淡化，开始重点突出某几种有生命的元素，
这种演变随着时间的推进而越来越明显；对人物、道具的刻画也越来越细腻，还出现了许多非现实的东西，比如长相奇特的人、凶狠的野兽、怪异的花草树木。
第7节
琮于发现了这个，忙像赵先生一样来来回回的反复观看，希望能找出画作之间的变化和联系。这时，紧挨在《面韮》前面的，一幅题目为《沐阳花树》的画作吸引了他的目光，即使以他的鉴赏能力，也能明显看出这是一幅“弃前启后”之作，因为风格转变的最为明显：画上画的是一个妖冶的女人，以一块绚丽的花布斜披在肩上，露出一边的肩膀和长长的**。她的身子半倚在一块石头上，左胳膊向上举着，右手则捂在自己身前，抬头向上看着用一种很迷媚的眼神。
背景是密密麻麻，毫无层次的许多蓝紫色花穗，看颜色和外形，像是紫藤花，却只有弯张化的粗长的花穗，不见枝蔓。紫藤花穗的上部颜色鲜艳，而下部，即花穗的末梢却都是灰黑色。女人抬起的左手正抚弄着其中一条花穗。
琮于看不懂画中的表现技法和有关意境的东西，令他觉得“弃前启后”的是这幅画的用色：女人的眼眉、嘴唇、披肩花布和那些紫藤花穗，都用了很饱和的颜色，与灰调背景形成了鲜明的对比，这令他想起了赵先生所说的“触目惊心”！