琮于又挪到《面韮》前，扫了一眼《面韮》后面，只剩一排画架，那排架上共有十四幅画作，而其中有十幅明显同属一套组画。这一扫之下，琮于只能感叹一句：越来越怪了！
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“这位画家完全抛弃了以往的绘画风格，忽然走上了一条极其蹊僻的道路，在短期内留下了十来幅作品，之后很可能便结束了他的创作生涯。”不知不觉，赵先生又走了回来，冯礼新跟在旁边。赵先生盯着那幅《面韮》，又摇晃了一下头，使劲闭上眼睛然后睁开，说：“我知道为什么会看到脸了。你俩靠近一点，试着两只眼睛的视线不聚在一起就像喝醉了之后看东西。”
两人按她所说，走到离画作仅有两尺的距离，当两只眼睛看到的东西成了模糊重叠的影像时，令人惊异的画面出现了：《面韮》上那些单片的花瓣大都两两重合，形成了一张张人脸，原本花瓣里的黑点此时竟成了‘脸’中的眼睛和嘴，看这些‘眼睛’和‘嘴’的形状，分明都是一张张惨苦的表情！
在黯淡背景的衬托下，这些脸像是飘浮在黑暗中的白色幽灵。
“这是画家在酒醉后画的吗？”冯礼新问。
“我想不是。似乎这一幅画是唯一用了这种手法的画作，在我看来，这更像是倚山樵在某个神智恍惚的时候画的。”赵先生说。
琮于将双臂叉在身前
，注视着《面韮》说：“经赵先生提示后，再看这幅画，我忽然有了新的想法，这幅画里暗含着更深的意义。”
“什么？”
“现在，我的想法和东循适才所说的正好想反：这些面韮是不想被那束光线照射的！
虽然被照射到的叶子青绿挺拔，开出的花却都是满脸哀怨的表情。显然，这是一种象征的手法，画者似乎在表达这样的意思：虽然面韮在接受了光线的照射后，自身变强壮了，但内心却很想拒绝这种‘馈赠’。”
“为什么会拒绝，花草不都向往光的沐浴吗？”
“如果这种光线的初衷是恶的呢？比如，它并非真正想有利于别物，而是先以迷惑的手段进行引诱。”琮于的眼睛眯了起来，“如果仅仅是酒醉之类的神智不清，很难想像画者会如此用心的赋予画作这么多喻意。”
“道长说的对，艺术创作的意义绝非只是为了展示技巧，艺术创作者的精神很丰富，也很含蓄，如果他想表达什么，不会直来直去的说出来，而是在作品中渲泻他的情感，这种情感有时很强烈，一目了然，有时候却很隐讳，让人不明所以，琢磨不透，只有具备有一定修养的人才能参悟。
而眼前这种超脱现实的作品，则更是源于画者自身的精神寄托，显然，画者在用象征的手法表达他彼时的境况和感受，这些象征意义就像谜题一样，要先了解画者的生活经历，再猜测他的思想，才可能对画作进行解读。”赵先生说到这里，看到琮于嘴角抿出一丝难以察觉的微笑：是了，这个怪道士一听到‘谜题’，就快乐起来了！
三人又往后看，接下来的作品中，最引人注目的是排在《面韮》后面的一套组画，题目叫《净观九想》，是十幅宽三尺高两尺的横轴。画面内容则十分恐怖，叫人不敢直视，因为所画的是一个女子在死亡之后尸体的变化过程，每幅画表现其中一个阶段，并题有子题目，另配一首诗文。